于是小太子以昭武为年号以示与庆文帝的区别。
    *
    昭武元年。
    春日天朗气清万物复苏，到处洋溢着青春的气息，就像他们的新皇一样青春稚嫩，似乎都在朝着好的方向发展，又似乎变得虚无缥缈。
    “东北总兵来折，辽东女真人突袭边境！”
    “浙江布政使来折，南海商船被劫...倭寇尽屠数十村落！”
    “粮...赈灾的粮不够了。”
    “沈家捐的家财难道还不够？”江半夏揉着眉头：“那可是数百万两白银。”
    回话的人声音越来越小：“被...抗倭军队截走...发军饷了...”
    她双手背负在身后，缓慢踱步：“折子转递户部，钱归户部管，让他们去问户部要。”
    “这...”那人还要再说，但被人从旁推开。
    已经升司礼监秉笔的焦大满脸喜气的冲了进来：“师兄，干爹出来了！干爹出来了！”
    江半夏下意识回头去看，身后是瀚海蓝天，眼前是煌煌巍峨的紫禁城，那春日一碧如洗的长空下站着身形消瘦的曹醇，鬓角处竟隐约冒出几缕银丝，他还那样的年轻，江半夏不由得想起自己第一次进宫的样子，突然心生感慨，朝悲暮喜，人生大起大落，也不过如此。
    她盯着曹醇鬓边的白发笑了起来，温柔的笑意依旧有些凉：“干爹，你老了。”
    ——大结局——
    完结感言
    到这里，这本扑街凉到太平洋的书就算完结了，戛然而止，停在最有希望的时刻，半夏的故事远远没有结束，无限的遐想就留给各位读者老爷们啦。
    其余的阿曦不忍再写，再写就是悲剧，按照半夏的性格一定会尽心竭力的力挽狂澜，她会成为大铭最耀眼最有权力的人，这就像一个轮回，小皇帝会长大，她也会老去，时间带来的谋杀又开始新一轮的清洗。
    十六世纪正是西方开辟新航路的世纪，她或许能通过变革使大铭内部发生一场革\命，让大铭以\新兴资\本\主义国家出现在历史舞台上（这对于刚出现萌芽的时代来说是天方夜谭），才有可能让这艘破船走的更远。
    然而，不论如何gai革小农经济带来的致命缺陷使大铭依旧有大量的封\建残余，那么结果显而易见（具体参照某土和某大熊国），扩张和垄断是主题，gai革和资本服务于前者。
    大纲曾经写到这里，阿曦也畅想过大航海时代，该是一个怎样奋发的时代，她的远见或许可以使大铭开拓更远的商路，转移朝廷内部矛盾，或许百年之后又是一个新世界。
    [夜晚雨后，街道两旁窗明几净，通了气的街灯纷纷亮起，玻璃橱窗里挂着时新的衣裙，洋人蛋糕店与传统糕点店紧临，行人撑着改良后的钢骨伞三三两两的低头交谈，有见宽袍大袖的青年也有混搭西式裙衫的少女，长发与张扬个性的短发并存。
    汽油灯下人影交织，夜晚才正真来临，高楼上斗拱飞檐，有的挂着传统的明角灯、有的用的洋人样式的铁艺灯，茶馆修出了沿街雅座，小二上来就问“您是来点茶还是咖啡。”
    市井生活井然有序。
    人们聊的最多的就是跟着航海队去远行，女人走出家门走进学堂和官场，读书人也不光只想当官，他们更向往进入科研岗位，铅印的报纸上，刊登着最新连载，新\闻批判着某个当\权的\官，人们你一言我一语。]
    这是最完美的结局，但事实上她的变法只可能是失败，时代限制了一切（张太岳的改革也是在他死后被彻底推翻）。
    她的尊严、执拗亦或是骄傲，会使她的结局充满戏剧式的悲剧。
    [完结心得]
    开始构思这本书的时候是19年的春天，真正落笔时就到了冬天，临近春节阿曦呆在广东的某座小岛上，夜晚海风吹得海浪阵阵，烟花时不时的炸响在窗前，斑斓的颜色十分耀眼，就在那个时候敲下这本书的第一个字，半夏的故事缓缓展开，阴谋诡计和冬日的海风总能让我畅想很多。
    我试图为半夏洗白，后来渐渐明白，洗白是不可能洗白，她就是这样的一个人，你不能要求她像小陆（第一本书女主）一样当个希望所有人都好的‘圣人’，她很真实，像梦境一样真实，坏人嘛，她够格了。
    好坏其实很难评定，历史长河中，好人能变坏人，坏人能成好人，时代赋予的评价标准不一样，就像被推倒的林\肯雕像。
    最初创作的时候前辈就和我说写书和做人差不多，你要呈现的东西不论是什么，最终都要有救赎，不能只将毁灭呈现给别人看，那样和教唆有什么区别。
    写得时候我同样也想了很多，在那个人心惟危的时代，世俗枷锁之下的礼乐崩塌，权利、欲望被无限放大，半夏内心对这一切的渴望恰巧就是时代的缩影，最终不惜一切手段得到的权利并不能使她获得内心的平静，反而更加煎熬，她发现自己忽视了什么。（这里应该是人性的觉醒，但阿曦笔力有限写得不好）
    对强者的崇拜，忽视弱者的生存，半夏忽视的恰恰是那些蜷缩在底层的小民，她需要觉醒。
    如今又是一个冬天，正好完结。
    第三本打算写一个表面高冷其实内心沙雕的女主，还是古代，女主是穿越的，只不过她很惨，别人穿越有锦绣人生，只有她成为了一名刀尖舔血没有姓名堪称跑龙套的暗卫。