此，汤安涉足艺术领域，他先拜师潘兰史学画和诗词歌赋，然后又拜胡菊邻清末篆刻大家，西泠印社发起人之一学金石书画。

    汤临泽天资聪颖，潜心钻研、触类旁通，居然在各个类别都有很高的造诣。

    1910年任《商务日报》编辑。时狄楚青号平子创有正书局，发行珂罗版画册和碑帖，由汤临泽主持，同时兼治篆刻，临摹名家印刻，并拓裱伪作古画，技法高超，几可乱真。

    从此，汤临泽开始涉足精仿领域。

    与一般的单一类别临摹不同，汤临泽是个典型的高仿全才——他精通篆刻仿制、字画临摹作伪、瓷器紫沙的制作，甚至玉器木器的作伪水平都异常高超，他还有一门独门技术，那就仿制古代纸张——张大千的大风堂纸就有他的功劳。

    进入二十年代，他已经成为尚海有名的“艺术大家”，他在尚海租界内，设立自己的书斋“二泉山馆”。许多文人墨客都来请他或临摹、或刻印、或制壶、或订纸。

    他和同门师弟潭敬的关系非常好，民/国后期潭敬作伪集团的一系列行动，都能看到汤临泽的身影——赝品的各类朝代纸张都是他提供的。

    卢灿为什么能推断出眼前老者是汤临泽的后人？就是因为看出那些壶器上的密记。

    民/国中后期，二泉山馆最大的作伪业务，就是制作冒名款紫沙壶！

    早在民/国十九年1930年，宜兴川埠潜洛紫沙高手蒋彦亭1894-1943华夏工艺美术大师蒋蓉的伯父，就被汤安聘至尚海，在汤家秘密仿制紫沙古器达五年之久。

    所仿古董，品种较多，方器以“四方”“八方”“六方”“四方如意”为主；塑器多为“三友”“南瓜”；杂器有水滴、水盂、盖杯、笔筒等，而所制最多的是“三兽壶”和“莲蓬壶”，所用款识多为“时大彬”、“友泉”、“陈鸣远”等。

    汤临泽从不收徒，其自身绝技只传授给汤家后人，这也是卢灿一口认定白发老者姓汤的原因。

    对家族后人，汤临泽可谓竭尽心力，不仅在仿古作旧的技巧上他亲自给予了口授手教的指点，甚至在永康路自己寓所的庭除间，亲自设计打造了一座烧紫砂壶和摆件的小窑炉，并专门请了宜兴一位姓戴的师傅（戴竹明，紫沙壶高手）来帮配料、捏泥、烧窑，循序进行，以便于家族弟子上手。

    汤壶，在民/国最后十年，可是紫沙壶精仿赝品的代名词。

    他一生中有几件逸闻趣事，很有意思。

    其一是戏弄吴湖帆。

    吴湖帆家藏有曼生壶一把，1937年，湖帆请汤临泽仿制一把。四个月后，汤将壶归还，湖帆将一新一旧之壶分别贮藏，异常心喜。

    不几天，汤又持一壶来，湖帆大为惊异，问他“哪来第三把？”

    汤安笑着告说道“这把才是尊藏原物，前二把均仿制，聊以戏探而已”。

    其二是笑侃徐森玉。

    建国初，华东军政委员会文化部文物处处长，兼尚海市文物保管委员会主任徐森玉1881-1971，中国著名文物鉴定家主持尚海博物馆筹建工作时，征得十二把宜兴名家款的紫砂壶，请汤临泽鉴别。

    汤临泽当场指着陈列品说：“这十二把紫砂壶，其中有八把是我仿造的。”

    老徐气得跳脚！

    其三是死去活来。

    1963年他抱病住入尚海第六人民医院，医yào无效，医生判定他已经死了，家族后人也在判定书上签字，被送进太平间。

    半夜，汤安忽苏醒，哇哇大叫：“我没有死，你们为什么把我送到这里”

    出院后就好像根本没生过病，照旧访亲觅友，直至1967年6月4日，才病逝大华医院，终年八十一岁。

    汤安汤临泽，绝对的一代奇人。

    如同所有大家族一样，解放前期，汤家一分为二，汤安一脉留在内陆，而汤家三房，也就是汤笙俞的父亲，带着另一拨汤家族人，经香江，远渡北美。

    这算是他乡遇故知！

    卢灿与汤笙俞聊起汤临泽旧事，不胜唏嘘。

    听闻二伯是老死床榻，汤笙俞虽有悲意，但还算平静——在那个年代，汤临泽能善终