时间上就不充裕。

    张先生算是比较有语言天赋的，属于矮子里挑高个，也混进了洋行作翻译。

    这些书就是张先生刚进洋行时，心血来潮买的。

    不过洋行大多数时候也用不上高深的表达，张先生过了一阵就没了热情，把那些书都放在了书笼里吃灰。

    第56章

    窗外漆黑似墨，屋内一灯如豆。

    林姝戈翻阅着张先生留下的书, 四本外文书里有三本都是小说, 还有一本是《日常用语总编》。

    林姝戈对其他书没什么兴趣, 三本小说倒是吸引了她。

    其中一本, 封面是棕发姑娘和威武狮子，林姝戈看着觉得熟悉。

    “《the wizard of oz》，奥兹的、男巫？”

    这本书？自己似乎读过？

    她翻开书来快速浏览，确定了。

    这本书她确实读过，它是m国的畅销童书作家：莱曼·弗兰克·鲍姆的代表作之一，在m国连续多年霸占畅销童书榜首，被誉为m国版的《西游记》。曾以《奥兹国的魔法师》在中华土地出版, 后来被更名为：《绿野仙踪》。

    这个时期的文化是开放的, 文化环境却有些压抑。一边是本土文化为防止没落而崛起, 一边是西方文化受到病态的吹捧。

    因为与林姝戈所知的历史不同，这个新民国的走向是和平而非战争，故而只有文化汇聚导致的思想竞争。

    而这场文化入侵的争夺战中，本土文化是稍微劣势的一方。

    这是多方面因素导致的, 但主要原因大致有二。

    一自然是由于西方列强这个时期的科技文明更发达, 国民更富裕，出于人类本xing的慕强，对强国的思想土壤心神向之是人之常情。

    二则是没有战争的压迫，没有触及国人生存的底线，对强国文化的认同感多于排斥感；本土文化所看见的危机也仅仅是‘被同化’。

    总而言之，这是个西方文化大受欢迎的时期。在m国畅销的, 在国内一般也被捧上了神坛——只不过这本《奥兹国的魔法师》的译本在国内销量并不好。

    前面也说了，英文好到能读通原著的人并不多。有能力作翻译的，又多去译那些更有名的著作或实用xing书籍了，童书这一类的外文翻译，在国内比较少见，精通的就更少。

    《奥兹国的魔法师》译本还有一个显著的问题，就是译者在翻译时过于咬文嚼字，导致文采有了，易读xing和乐趣却少了。

    这也是时下很多译本的问题，白话文推广得轰轰烈烈，知识阶级想要一朝夕改变阅读书写的习惯却不是易事，转变过程中半文半文是常态，国外名著的译本也都不例外。

    而《奥兹国的魔法师》是一本掺杂了西方奇幻元素的童书，想象力奇崛，富有童趣，用半文言文的方式来描述，就有些不lun不类，论意趣还不如本土的《聊斋》、《妄言集》等——孩童或许不介意，只要故事新奇好听，管他什么魔法师和龙，女巫与剑士……可买书却是大人主导。

    林姝戈本来就有意在这世把重点放在语言上，自然来了兴致，翻出纸笔尝试重新翻译。

    她没有在文言文熏陶下咬文嚼字的困扰，英语又十分流利，这时投入了精神，自然翻译得又快又准。

    译完几个章节，她回过头来润色了一下，增补删减，思及这是一本童书，特意让语言变得稚朴可爱些。

    这样一来，她忽然意识到文字的魅力。

    ‘跌跌撞撞的来’与‘踉踉跄跄的来’是同一个意思，在特定语境里前者显然却更有萌感……

    ‘这属于我’变为了‘这是我的’，更贴合孩子说话的风格，委屈感铺面而来……

    林姝戈渐渐入神，逐句的修改，间或思索。

    曾做状元郎，又当网文咖——她哪怕不是那种天生驾驭文字的高手，后天的长期磨练也使她积累深厚，文采斐然。

    此时她一点一点雕琢文思，许多人求而不得的文风也渐渐出了雏形。

    灯火昏昏，林姝戈下笔如神，等到天光破云，筒子楼喧声渐起，她已经把书翻译了十分之一左右。

    她也没有要立刻译完全篇的打算，回床上